楽園ノイズ8楽曲解説

発売中です。

いつもの楽曲解説。今回はラヴェル特集（？）。

夜のガスパール　第二曲　絞首台（ラヴェル）

朗読劇の劇伴その1。

あとがきにも書いた通り、今回は「伽耶を主演にオペラをやってみるか」が全体の発想のとっかかりで、題材を『竹取物語』に採ることも早期に決定していた（伽耶とかぐやの名前が似ているからという、ただそれだけの理由である）。

さてどんな音楽を合わせるか、と考え、一応は歌曲も検討してみるものの、すぐに没。朗読劇にBGMをつけるという案に思い至り、月の沙漠のイメージに合う曲を色々探していたらたどり着いたのがラヴェルだった。絶妙に乾いていて、叙情性と突き放し方のバランスが完璧な曲だ。

この時点ではとにかく場面に合う曲をクラシックから広く探すつもりだったが、書き進めていくうちにラヴェルで統一することにした。

ラ・ヴァルス（ラヴェル）

続いては、かぐや姫が初めて「舞」を目にする場面のBGM。

当然、舞曲となるわけだが、さすがに「ボレロ」という感じの場面ではない（日本の平安時代の舞のノリにはどんな西洋音楽も合わないだろうが……）。ここはかなり叙情的な場面でもあるので、この曲を選んだ。ワルツのリズムが始まってからも低音が不気味にゴロゴロ鳴り続けるところがたまらなくかっこいい。

ところで、僕の念頭にあったのは実はこのリンク先の二台ピアノ版ではない。独奏ピアノ版でもなければ、管弦楽版でもない。「二台ピアノとオーケストラによる協奏曲版」である。そう、『ピアノの森』のラストに出てきたあれだ。調べてみたが実際に協奏曲に編曲して演奏した録音というのは見つからなかった。だれかやっていてもおかしくないのだが……。

この世に存在しない音楽を思い浮かべながら書くというのは真琴のオリジナル曲が出てくる箇所では毎回やっていることだが、実在した作曲家の曲でやることになるとは思わなかった。

動物の謝肉祭　フィナーレ（サン=サーンス）

華園先生の音楽教室宣伝動画用の曲。上手い具合に弦五部＋ピアノの編曲のものが見つかった。作中で華園先生が一人多重録音で弾いているのがこのバージョンです。

子供のためのクラシック入門曲としても有名な『動物の謝肉祭』はもともと室内楽用に書かれた組曲で、弦五部と管楽器とピアノ、それぞれのパートが一人ずつという小編成。そこからさらに管楽器を省いたのがこの動画のアレンジだ。管楽器がないのできらびやかさには欠けるが、そのぶんピアノの活躍ぶりをたっぷり堪能できる。二分半と短くまとまっていて華園先生の体力的にもばっちりOK。これ以上ない選曲だろう。

亡き王女のためのパヴァーヌ（ラヴェル）

朗読劇のエンディング曲。ラヴェルといったらやはり使わないわけにはいかない。あまりにも強すぎるタイトルだが曲も超名曲。

ピアノ曲として書かれ、例によってラヴェル自身の手で管弦楽版に編曲されている。これまた僕の頭の中で鳴っていたのはこの世に存在しないピアノ協奏曲版だった。ほんとに存在しないんですか？　だれか演ってませんかねえ……。

楽譜を見ながら聴き比べてみると、ラヴェルの頭の中でも最初から管弦楽版が鳴り響いていたのではないか、という音使いが随所に見られる。冒頭の左手のスタッカートがすでにピツィカートっぽい。

かぐや姫だから「亡き王女」で、そこからラヴェルにしたんでしょう？　……と思われそうだが、偶然です。というのも語弊があるか。「亡き王女」を最後に使おうと決めてから、作中作の後半部分をあの終わり方にした、というのがいちばん実態にそぐう説明になるだろう。そう、僕も悠麻子と同じように、途中までは終わらせ方をまったく考えていなかったのである。

今回はちゃんと作中に出てくる曲が三曲あったのでまともな楽曲解説が書けたが、巻が進むごとにだんだん解説が必要な楽曲の登場頻度が落ちていっているのを如実に感じている。そりゃあね、8冊も書けばそうなりますよ。いま1巻を読み返すと実在曲の登場数の多さにびびる。

この先どうなることやら。

楽園ノイズ7楽曲解説

楽園ノイズ7 (電撃文庫)

お久しぶりですね。

発売中です。

いつもの楽曲解説。

今回はレコーディングスタジオが全体的なテーマということで、全面的に参考にしたのがこちらのドキュメンタリー映画。

音響ハウス　Melody-Go-Round

作中に登場する『ヴィクトリア・フォール・スタジオ』も、この音響ハウスをモデルにしている。

この映画内で実際に録音された曲が、（作中に直接登場はしないが）7巻通してのテーマソングになっている。

これだけ錚々たる面子を集めながら、なんとこの曲、ベースがシンセベースなのである。映画内でもその理由は詳しく語られていない。打ち合わせの過程で「これシンセベースの方がいいのかなあ」という話が出た、という言及のみだ。それ以上はおそらく言葉にできないのだろう。

ともかくこの曲のシンセベースのふぁやふぁやした響きを聴いていて、特殊なベースの音を探し求める――という7巻の全体的な流れを思いついた。

ということで7巻はこの一曲だけ聴いていただければ内容を理解するのにじゅうぶんな助けとなるのだが、これだけだとやはり寂しい。

そこで、せっかくの水着回でもあるし、作中で真琴が言及していた「夏らしい音楽など存在しない」という暴論について、作中の例を挙げて読者の判断を仰ぎたいと思う。

まずはこちらから。

Surfin' U.S.A. (The Beach Boys)

まずはビーチボーイズのサーフィンソングの決定版から。どうか映像にだまされずに目を閉じてサウンドにだけ集中してみてほしい。粒のくっきりしたクリーントーン、ファルセットを多用したコーラス、雲間からこぼれる薄い陽光のようなハモンドのソロ、これ完璧に冬のイメージじゃないですか？

太陽は罪な奴（サザンオールスターズ）

続いてはサザン。こちらはもう解説するまでもなく完全にクリスマスソング。イントロからして雪を踏みながらトナカイがベルを鳴らして橇を牽いている光景しか思い浮かばない。かろうじて、桑田佳祐の声質が夏っぽいといえなくもないが……

四季・夏（ヴィヴァルディ）

 四季・冬（ヴィヴァルディ）

どうだろうか。正反対の季節を感じられるだろうか？　どっちも冬だと思わないか？

強いて言えば冬の方がより冬らしい気はする（特に第二楽章）。

そんな暴論を押さえ込み、文句無しに夏を感じさせるにはもはや一風変わった楽器を用いるしかない、というのが今巻の結論となった。

島唄(THE BOOM)

 三線の響きからはさすがに沖縄の荒ぶる太陽を想像せざるを得ない。これは映像を完全に頭から閉め出しても変わらないはずだ。

Blue Hawaii (Bing Crosby)

こちらも、スティールギターの眠たげな響きを聴くと、真っ白に焼けて太陽を照り返す砂浜にカウチとパラソルを用意して寝そべっている場面がありありと浮かんでくる。やはり楽器が季節を決めるのだ。

神曲プロデューサー楽曲解説

文庫版、発売中です。

神曲プロデューサー (集英社文庫)

単行本発売時（なんともう十年以上も前！）に、紹介記事を真面目なやつと不真面目なやつ、二つも書いたが、そういえば楽曲解説はしていなかったな……と思い出し、せっかくなので今回書くことにする。

1. 超越数トッカータ

音楽における「パクリ」を題材にした一篇。

着想の元になったいわゆる「パクリ疑惑」事件は二つあり、ひとつはジョー・サトリアーニの"If I Could Fly"とコールドプレイの"Viva la Vida"。

 後者のパクリ疑惑をかけられた方が世界的な大ヒット曲であるだけに当時けっこうな騒ぎになった。

二つ目は「記念樹事件」。

楽曲の同一性が裁判で認定されたという画期的な一件で、今でも著作権関連の判例研究では教材として取り上げられることが多い。この裁判の原告論述・被告論述・判決文はクソ長いがめちゃくちゃ面白いので時間があったらご一読をおすすめする。両曲がどのような根拠から同一のものであるか（被告側は、同一ではないか）について、法律のプロフェッショナルがロジカルの極みの超硬質な文章で説明する様はなんかもう前衛芸術的ですらある。文書としての規定のためだろう、楽譜表記すればわかりやすいところを文字のみで記しているため「ドレミーミレーレドドー」のようなメロディ表記が頻出し、笑わずに通読するのは絶対に無理。

短編全体としては「メロディなんて偶然似ることはいくらでもある」という主張だが、現実に存在する個々の案件についてはノーコメント。なお、事実だけを述べれば、サトリアーニとコールドプレイの間には和解が成立し、サトリアーニは盗作だという訴えを取り下げている。

2. 両極端クォドリベット

まずは「世界一長い曲」。

これは執筆当時の調査では世界一長い曲だったのだが、その後あらためて調べてみたら二番目であることが判明してしまった（実際にその長さで演奏されている、という条件つきである。もちろん）。

世界一はこちら。

しかしジョン・ケイジであることが大事なので訂正のしようもない。今後の数百年の間に起きるなにがしかの事故に耐え抜いて演奏を続けるという生存競争において、ケイジの方が勝ってくれることを祈るばかりだ。

作中での日時は2011年5月8日を想定している。D音が終わり、C音とCis音が鳴り始める。

一方で世界一短い曲に関しては、短いだけならいくらでも簡単に作れるため認定が難しく、ここではギネスブックの基準を採用した。

そのベースの4音は「D-D-D-C#」で、ジョン・ケイジの曲の方の2011年5月8日に起きる音変更にちゃんと対応している。

……というのは楽譜上だけの話で、僕は執筆時、ナパーム・デスがグラインドコアバンドであることを完全に失念していた。この手のひたすらヘヴィなバンドといえば当然ながらチューニングは半音下げである！！！

気づかなかったことにしたい。

3. 恋愛論パッサカリア

登場するアイドルグループに蒔田が提供した曲の着想元は特にないのだが、ミュージックビデオのイメージにはいくつかネタ元がある。

一つはマイケルの"Black or White"。

 この最後（5:28あたり）のモーフィングで次々に顔が変わっていく部分がまず念頭にあった。

あとはQUEENの"THE MIRACLE"のアルバムジャケットも頭に浮かんでいたと思う。

ザ・ミラクル - デラックス・エディション (通常盤)(SHM-CD)(2枚組)

きもいよね、このジャケット……。

はじめて見たのは中学生のときで、怖すぎたのでこの一枚だけQUEENなのに買わないようにしていた。

4. 形而上モヴィメント

前にも書いたが窪井拓斗の音楽面でのイメージは完全にベックなので、この一篇で扱われる曲もベックを想定している。

 この曲のメロディアスなコーラスが存在しない感じが窪井拓斗の作ってきた原曲で、そこにJ-POPばりのメロディの強いコーラスを付け加えてしまったのが蒔田、というイメージで書いた。

二人がついに到達できなかった完成品がベックのこの曲――という意味ではないのだが。現実は現実、小説は小説だ。

5. 不可分カノン

音楽をやめてしまう話なので音楽は登場しない。

ラストは『スプートニクの恋人』をやってみようという意図で書いた一篇なのだが、十年たった今になって読み返してみると想像していたよりも百倍くらいそのまんま『スプートニクの恋人』なので我ながら驚いた。今ならこうは書かないだろう。

十年越しの文庫収録、貴重な体験でした。

楽園ノイズ6楽曲解説

楽園ノイズ6 (電撃文庫)

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いつもの楽曲解説。

Enter Sandman（Metallica）

真琴の「人生はじめての曲」、メタリカ最大のヒット曲。

こんな歌で寝かしつけられたら悪夢確定だろう。MVでも子供が寝苦しそうに悶えている。小さなお子様をお持ちの方、真似しないように。

人形の夢と目覚め（オースティン）

僕が生涯はじめて人前で披露した曲。今ちょっと試しに弾いてみたが第二部と第三部はまだ指が憶えていた。

我が家は洗濯機のお報せメロディもモーツァルトのピアノソナタ第11番第1楽章でこれまた僕が弾いたことのある曲なので、毎日の生活で僕に甘苦い記憶を反芻させてくれる。

白日（King Gnu）

新学年一発目のエピソード。同じ高校に軽音部もあるわけで、そちらの話を一本書いてみよう――と思い立ったところで、毎度のように選曲にとても悩んだ。真琴たちは高校生としては音楽の趣味がだいぶ偏屈なわけだが、今の時代の普通の高校生はどんな音楽を愛好するものだろうか？

いくつか候補はあったが最終的にはKing Gnuに落ち着いた。決め手となった理由はなんといってもこの曲がめちゃくちゃ難しいことだ。はじめて聴いたときにはリズム構成をまったく理解できなかった。Aメロがハーフタイムフィールで12/8拍子なのだが、同じメロディをリピートしておきながらAメロ後半でリズム隊がシャッフルビートで入ってくるので一時的にすさまじい酩酊感が生まれ、Bメロでノリが統一されたときに目の醒めるようなフックが入る。アマチュアがこれを再現するのは相当ハードルが高いだろう。難しければそれだけでドラマが生まれ、真琴が介入する余地も出てくる。

パガニーニの主題による変奏曲（ブラームス）

パガニーニの遺した最も有名な旋律である《24のカプリース》終曲を主題にした派生曲というのは、名の通っている作曲家のものだけを数えても百曲近くある。

ピアノ独奏で抜きん出て完成度が高いのがブラームスのもの。これはまた「難しさがわかりづらい渋い難曲」が多いブラームスのピアノ曲にしては珍しく「わかりやすく難しい曲」でもある。さすが音楽史上最も変奏曲が上手い作曲家ブラームス、これだけの大曲なのにまったく飽きさせない。

パガニーニによる大練習曲第3番《ラ・カンパネラ》（リスト）

みんながよく知っている方の《ラ・カンパネラ》。

パガニーニのヴァイオリン協奏曲第2番の終楽章《鐘のロンド》の主題をもとにリストが書き上げた流麗な小品。元になった曲がロンドなのでこちらもロンドだと紹介されることが多いが、AB二つの主題が装飾を変えながら繰り返されるだけなのでこれは明らかに変奏曲だろう。最後がA主題で終わるのでロンドに見えなくもないが。

超絶技巧が迸りすぎる傾向のあるリスト作品としては、非常にバランス良く整っていて演奏効果が高い希有な曲。リスト入門にも当然最適でしょう。動画を観ると素人目にはとんでもないパッセージの連続なのだがリスト弾きに言わせると「リストの中では易しい部類」なのだそうです。これで？？？？？？

パガニーニによる超絶技巧練習曲第3番《ラ・カンパネラ》（リスト）

みんなが知らない方の《ラ・カンパネラ》。

みんなが知っている方の《ラ・カンパネラ》も「超絶技巧練習曲」だと誤解されていることが多く（なにしろ名前がかっこいいからね！）、この曲集名で検索してもみんなが知っている方しかヒットしなかったりする。"S.140"と作品番号で検索しましょう。

最初は同じ旋律を用いているけれどアレンジがまるっきり違い、後半は長調に転じて全然違う素材が出てくるのがおわかりになるだろうか。こちらはパガニーニのヴァイオリン協奏曲第1番からとられている。こっちも良い曲なのだが、なにもキメラにしなくても、と思ってしまう。

なお、この曲よりもさらに前に「大幻想曲」というバージョンの《ラ・カンパネラ》も書かれていて、輪を掛けて演奏機会が無い。僕も一度も聴いたことがない。

Calling Occupants of Interplanetary Craft（Klaatu / The Carpenters）

6巻のテーマソング。

原曲はカナダのクラートゥというスーパーバンドの曲（こちら）。しかしやはりカーペンターズ版の方がずっと良い。リチャード・カーペンターのアレンジャーとしての能力が冴え渡っている。

めっちゃ長いタイトルは、「星間船の乗組員に告ぐ」という意味で、そのまんまエイリアンに交信を呼びかける歌詞だ。実はこの曲には6月24日なんかよりずっとふさわしい日付がある。3月15日、「ワールド・コンタクト・デイ」のために書かれた曲なのである。世界中のUFO愛好家が夜空に向かってチャネリングするという、なかなかアレな日だったりする。

でもそんなんだれも知らないだろうし、電撃文庫の読者にとっては6月24日の方が何万倍も大切な日付でしょう。

この曲を最後に出そう、というのは執筆のかなり早い段階から決めていて、だから6巻は全体を通して「宇宙」がテーマとなった。これで『楽園の泉』から引いたエピグラフを6巻に持ってきていれば完璧だったのに！　……と悔やんでも後の祭り。

楽園ノイズ5楽曲解説

楽園ノイズ5 (電撃文庫)

発売中です。

いつもの楽曲解説――といきたいところだが、実は今巻、「少し音楽を休んでみる」がテーマなので、なんと最後に一曲しか出てこない。

Raining （Cocco）

一曲しか出せないが非常に重要なシーンなので、選曲にはとても迷った。

何曲もの候補の中から絞り込み、結局、個人的にも人生で最も大切な一曲であるこの歌を選んだ。書き上がったシーンを読み返してみると、やはりこの歌しかないだろう、という感慨がある。

なお、youtubeのものは最後の下降進行のリフレインがフェイドアウトで終わってしまっていて根岸孝旨の歌心あふれるベースラインを堪能しきれない。ぜひアルバムver.で聴いていただきたい。

この曲については本ブログのはるか昔の記事でも書いたことだし、今さら語るべき言葉もない。ただ聴いて小説を読んでくれればよい。

……しかしこれで終わると楽曲解説としては物足りないので、QRコードから飛べるおまけページの各キャラクターおすすめ曲を贅沢に全曲紹介＆解説いたしましょう。

それぞれのキャラの特徴を完璧につかんだ選曲になっていると自画自賛。書いていてとても楽しかった。

○凛子

・舟歌 / フレデリック・フランソワ・ショパン

ショパンの最高傑作を問われたら、僕ならこの曲を挙げる。

普通は舟歌（バルカローレ）というと6/8拍子、つまり2拍子系のリズムでのんびりと水に揺られる様を表現する曲なのだが、ショパンの舟歌は12/8拍子で息の長い哀切な旋律がほとんど切れ間無くずっと歌われ続ける。ゴンドラののどかさなど微塵も感じられない。

・ヴァイオリン、ピアノと弦楽のための協奏曲 / フェリックス・メンデルスゾーン

 天才少年メンデルスゾーンの二重協奏曲。とんでもない大傑作なのだが長きにわたって完全に無視され、忘れられてきた。知名度の低さに加えてソリストが二人必要なので今でも演奏機会は非常に少ない。もっと有名になれ！！

・The Entertainer / Billy Joel

ビリー・ジョエルの超絶技巧が冴え渡るロックナンバー。ライヴ映像を観るとこの複雑な伴奏をこともなげに弾きながら（ちゃんとシンセリードとかにも手を伸ばしつつ）歌いこなしているのがわかる。憧れる。

○詩月

・Red River Revel / Brian Blade

今世紀のジャズドラムに革新を巻き起こしたブライアン・ブレイドの、オリジナルバンドの記念すべき一曲目。独特の浮遊感あるグルーヴがたまらない。

・Wonderland / 上原ひろみ

もはやジャズというくくりをも超えてジャンル：Hiromiとしか言い様のない領域に達してしまった上原ひろみの、比較的聴きやすいトリオプロジェクトの曲。のれるかのれないかぎりぎりの境界面に展開していく幾何学的なサウンドに酔え！

・Fool in the Rain / Led Zeppelin

あらゆるロックドラマーがシャッフルビートのお手本にした怪物ナンバー。シンプルながらも執拗に繰り返されるヘミオラのリズム（12/8拍子の小節前半部分を、ドラムス以外は3/4拍子で弾いている）が麻薬的な不安定さを感じさせる。普通にビートにのろうとすると毎回2拍目に肋骨をぐりっとこすられるような違和感があるのがわかるだろうか。

○朱音

・陽炎 / フジファブリック

フジファブリックの四季を題材にした初期四部作、"夏"編。焼き付くような情景描写力。この曲はまたキーボーディストにとってイントロからエンディングまでぎっしり美味しい部分しかなく、僕が作家バンドでコピーした中では一番楽しかった曲だ。

・You! / LANY

LAのインディーポップバンド、LANYの出世作となる3rdのオープニングナンバー。最初から最後まで気持ちよいところしかない恐ろしい曲で、さらに恐ろしいことにアルバム一枚通しても気持ちよいところしかない。今後大注目のバンド。

・Guys / THE 1975

2020年、つまり『楽園ノイズ』最初の巻を出した年、いちばん聴いていちばん泣いた曲がたぶんこれだ。

ありがたいことにThe 1975は解散せず、もうすぐ5thアルバムを出す。

○伽耶

・Sweet Emotion / Aerosmith

ハードロックの狭い枠組みにはとても収めきれない広い音楽性を有するエアロスミスの、ひときわ異質な初期ヒットナンバー。ヴィブラスラップの喘ぎを伴ってつま弾かれるイントロのベースソロはあまりにもエロティック。

・Hysteria / Muse

さる音楽誌のランキング企画で史上最高のベースリフに選ばれた歪みまくりのイントロは、一度聴いたら忘れられないほど鮮烈。ただ、ライヴだとせっかくのメロディアスなフレーズが全然聴き取れず、ベースを歪ませる難しさが如実に出てしまう。

・One Thing / One Direction

1Dのセカンドシングル。最初期の「清潔感あふれる美少年5人組で売っていこう」というコンセプトが最もよく現れたMVで、特にリアム・ペイン（最初にヴォーカルをとっているメンバー）の正統派ブリティッシュアイドル然とした麗しさは震えがくる。いや、今のリアムもかっこいいですけどね？

○華園

・YOU ARE THE ONE / 安室奈美恵

小室哲哉の渾身の作。サビの良さは当然だがAメロBメロともにまったく隙が無く、絶対にミリオンヒットさせるという気概がひしひしと感じられる。いつか、小室ファミリーという枠を取っ払ったオールスターで"日本のWE ARE THE WORLD"として聴いてみたい……。

・my graduation / SPEED

ど直球の卒業ソング――に見せかけた「前向きな失恋の歌」なのだが、当時SPEEDに熱狂していた中高生たちはそんなこと気にせず卒業シーズンにカラオケBOXに繰り出してこの歌を大合唱していたものである。

一応この曲も本編ラストに演る曲の候補にのぼったが、明らかにテイストがあわないので秒で却下された。

・Happy Ending / Cocco

復活第一弾アルバム「ザンサイアン」のラストナンバー。魔法の塊みたいな歌である。Coccoのミュージックシーン復帰はちょうど僕の作家デビューと同時期で、これを聴いてなにがなんだかわからないくらい泣いた記憶がある。

○黒川

・TONIGHT / LUNA SEA

LUNA SEAの最高傑作。ほんとにオクターヴとパワーコードだけでできている曲なのにこれ以上ないほどのV系の粋を集めたようなサウンド。アレンジとはかくありたい。

・Part That's Holding On / Red 

クリスチャンロックの代表格REDの壮大なパワーバラード。哀愁ストリングスの使い方がとにかく悶絶もの。

・In the End / Black Veil Brides

感動的なまでにコテコテのメタルコアのガワをかぶりつつ、ポップで親しみやすく濁りゼロのサウンドにミディアムテンポ四つ打ちビート。まさに「売れるデスメタル」。コアなメタラーからは似非バンドとしてむちゃくちゃ嫌われているらしい。良いバンドの証明みたいなもんである。

○小森

・交響曲第8番ヘ長調 / ベートーヴェン

第7番とセットで作曲、初演された不遇曲。ベートーヴェンとしてもかなりの自信作だったらしい。わかる……。

・交響曲第3番ニ長調 / チャイコフスキー 

 チャイコフスキー唯一の五楽章交響曲。また唯一の長調の交響曲でもある。賑やかで舞曲楽章が多くてメロディアスで良いところしかない曲なのに、全然人気がない……。

五楽章だから長いと思われがちだけれど4番とか6番と大して変わらんからね！

・交響曲第7番ニ短調 / ドヴォルザーク

これは上二つとは比べるのも申し訳ないくらいのけっこうな人気曲。でも9番が人気すぎるんだよな……。全体的なまとまりは9番より上だと思うのでもっと演奏機会増えろ。

○真琴

・Hollow Years / Dream Theater

ジョン・ペトルーシ曰く、詞と旋律とアレンジがすべて同時に浮かんできたという、なにもかもが完璧な曲。実はこの曲も本編ラストの候補曲のひとつだった。真琴がメインヴォーカルをとれるし、「重荷が取り除かれ、聞こえてくるのは虚ろな日々の崩れ落ちていく音」という詞は卒業の歌に使えなくもない。でもやっぱりやめました。

・All At Once / Whitney Houston

ほんとにこの曲は最初どこで聴いたのか記憶にない。調べてみると連ドラの主題歌に使われていたらしいのだが時期的にも内容的にも観ていたはずがない。謎は謎のまま、歌だけがずっと心の中に残っている。

・デイジー / さだまさし

最後は、ちょっと意外性を出したいという下心も込めて、さだまさし。

さだまさしは詩人として強すぎるため小説ではまず使えない。おまけSSのトリを飾るというのがなかなかふさわしい使い方なのではないかと思う。

本編ラストの使用曲を決めるにあたって、Rainingと最後までどちらにしようか迷っていたのも、実はさだまさしだった。

・つゆのあとさき / さだまさし

今日は君の卒業式、という歌詞で始まる、一見ベストマッチの歌だ。

しかしリクエストでこれが出てくるか……？　と考えたとき、やはりちがうよな、となった。代わりに最終章の章題に使わせていただきました。

あと、これ、「つゆのあとさき」という題名からわかるように実は卒業式の歌ではない。SPEEDのmy graduationと同様、恋人から卒業するという体の別れの歌なのだ。本編ではどうしても桜のイメージが欲しかったので、初夏の情景がくっきり浮かぶこの歌はちょっと難しかった。

「聴いてはいけない」から始めるクラシック入門

「クラシックってなにから聴けばいいの？」

……という質問を、これまでにたくさんぶつけられた。

『さよならピアノソナタ』を書いて以降、なんかクラシック音楽に詳しい人間だと思われてしまったらしく、作家同士の飲み会などでことあるごとに訊かれる。

これほど返答に困る質問もない。範囲が広すぎる。

たとえば日本に一度も来たことがない外国人に「今度日本行くんだけどおすすめはどこ？」と訊かれたら、まあなんとか答えようもあるだろう。とりあえず京都行っとけ、とか。

しかし地球に一度も来たことがない異星人に「今度地球行くんだけどおすすめはどこ？」と訊かれたらさすがに答えに詰まるでしょう？　そういうことです。

で、最近、考え方を変えた。

範囲が広すぎて案内のしようがないなら、「最初に聴くべき曲」を案内するのではなく、むしろ「最初に聴いちゃだめな曲」の範囲を示して、選択肢を大幅に省いてやる方がいいのではないだろうか？

このアイディアをもとに、『楽園ノイズ4』の第4章を書いた。

楽園ノイズ4 (電撃文庫)

最初はこの「聴いちゃいけない、から始めるクラシック入門」のネタだけで1章分まるまる稼いでやろうともくろんでいたのだが、さすがに話が進まなすぎるので断念。用意していたネタがほとんど無駄になってしまった。

もったいないのでブログで再利用する。

聴いてはいけない(1)：歌曲

クラシック音楽は電力の発明が人間社会に大改革を引き起こす前の時代のもの。その頃はまだ、「拡声」という技術が存在しない。人間の声を他の楽器に埋もれないように目立たせるために、人間離れした訓練による超絶発声法を用いていた。必然的に、歌声は話し声とはかけ離れる。クラシック初心者にとっては、人間の声といういちばんなじみ深い音がすさまじく異質な使い方をされているので、聴いていてとても疲れる。

ということで歌が入っている曲はすべて聴いてはいけない。

クラシックでも歌はやはり音楽の中心分野なので、声楽を省くだけでぐっと範囲が狭まって選択が楽になる。

聴いてはいけない(2)：ウィーン古典派

クラシック音楽ときいて一般人がぱっと思い浮かべるのがモーツァルトとかベートーヴェン、いわゆるウィーン古典派だろう（クラシック音楽の作曲家を挙げろと言われてバッハ・モーツァルト・ベートーヴェン以外の名前がすぐ出てくる人は、クラシック初心者ではないか、あるいはなんかのスマホゲーで出てきたから憶えているだけだ）。

ウィーン古典派はクラシック音楽の基礎を手探りで少しずつ固めていた段階なので、歴史に残る大傑作も多い一方で駄作も多い。なにも知らない初心者が聴くにはあまりにも打率が低い。したがってモーツァルトもベートーヴェンも聴いてはいけない。

聴いてはいけない(3)：バロック音楽

楽器もまだ発展途上だったバロックの時代は、調性音楽も確立されたばかり。音楽界は未踏の処女地ばかりだったので、みんな実に無邪気に「聴いていて心地よい音」をひたすら並べて曲を作った。これを現代人の我々が聴くとどういう印象を受けるかというと全部同じに聞こえる。だからバロック以前の音楽はすべて聴いてはいけない。

（バッハやヘンデルがなぜ現代まで弾き継がれているかというと、時代の最後発でそれまでの技術のいいところを総取りできた――というアドバンテージはあるかもしれないけれど、本質的には、彼らが卓越したメロディメイカーで、心に残るフックのある旋律を作れたからだ）

聴いてはいけない(4)：ドイツ系ロマン派

ヴァーグナーとブラームスを筆頭に、シューベルト、シューマン、ブルックナー、Rシュトラウス、マーラーなどは、長くて仰々しくて暗くて聴くのが疲れる。それから総じてベートーヴェンに崇拝とか劣等感とか幻想とかを持ちすぎている。聴いてはいけない。

聴いてはいけない(5)：短い曲

前項と矛盾しているようだが、短ければいいというものでもない。というか、1曲3分～5分くらいが当たり前の現代からすると、クラシックの曲はどれもむちゃくちゃ長いでしょう。ちゃんと理由がある。

クラシック音楽の時代には、録音技術がなかった。楽譜の売り上げだって微々たるもの（というか出版社が一曲いくらで買い上げる形式が多かった）。音楽家が儲けるには演奏会で一発当ててヨーロッパ各地で再演しまくるしかなかった。一晩の楽しみを提供するからには曲にそれなりの長さが必要なので、短い曲に全力を傾ける作曲家なんてほとんどいなかったのだ。

クラシック入門と称して短い有名曲ばっかり寄せ集めた曲集がよくあるが、全然だめ。短い曲ばかり聴いてはいけない。

聴いてはいけない(6)：20世紀以降のもの

クラシック音楽は時代を経るにつれてそれまでの形式を破壊して難解な方へと進化し、ついには悪名高い現代音楽という深海に沈んでしまうのだが、厄介なことに、同じ作曲家でも最初はわかりやすい音楽をやっていたのに晩年わけわかんなくなるという例が数多い。作曲家で分けるよりは年代で分けた方が実情にそぐいやすい。ということでざっくりと、20世紀以降のクラシック音楽はわけわからんので聴いてはいけない。

さあ、これで絶望的なまでに広かった地図もだいぶ塗りつぶされて行き先を選びやすくなったはずだ。

ここで記事を終えてもいいのだが、このままだと大人気作曲家をdisりまくって方々に喧嘩を売っただけに終わってしまうので、上記を踏まえて僕が本気で考えたクラシック初心者への最適入門ルートを挙げていきたいと思う。

おすすめは、ドイツ系から影響を受けつつも中心地からやや離れた中欧・東欧の、19世紀に活躍した作曲家。具体的にいえばショパン、チャイコフスキー、ドヴォルザーク、ラフマニノフの四人だ。

おすすめ(1)：ショパン

ショパンの特長はなんといってもピアノ曲しか書かなかったところ。完全に自分の得意分野の中だけで活動したという点に加えて、書いた曲のうち自分で出版した曲の割合が非常に少ない。自作への審査基準がたいへん厳しかったのだと思われる。つまり駄作率がめちゃくちゃ低い（おそらくクラシック音楽史上、最も駄作率が低いのではないかと思われる）。さらにはほとんどが単楽章の曲なので長さもほどよく、クラシック音楽初心者に自信を持っておすすめできる。

ポロネーズ第6番変イ長調"英雄"

ショパンの魅力全部入りのこの曲からどうぞ。すごいことをやっていてちゃんとすごく聞こえるのにまったく嫌みがない希有な曲だ。出てくるメロディすべてが美しく、シンプルな三部形式ながらも主部にポロネーズが挟み込まれていたりと巧妙な深みが加えられていて7分間まったく飽きさせない。

おすすめ(2)：チャイコフスキー

ロシア音楽がなんとか独自性を獲得しようともがいていた時代に、あまり民族音楽に引っ張られず、西欧のイケてる流行をしっかり吸収して自分のものにしたのがチャイコフスキー。ドイツ系音楽の良いところだけ選んで受け継いだのでまったくの理想的なメジャー感を手に入れ、その後のロシア音楽の本流となった。

だから初心者にもおすすめしたいが、チャイコフスキーにはひとつ大きな罠がある。超有名でおすすめされやすいピアノ協奏曲第1番が、実は全然初心者向きではないのだ。これは聴いてはいけない。聴くならこれだ。

弦楽のためのセレナーデ

弦五部のみの編成に、均整のとれた四楽章。一音符の無駄もない、という表現がまさにふさわしい。弦だけなので、オーケストラ曲はちょっと重たい、と感じてしまう初心者のステップアップとしても最適。
超有名な旋律も合計三回も出てきてお得です。

おすすめ(3)：ドヴォルザーク

チャイコフスキーと同年代、チェコでも同じように自国の音楽を確立しようという動きがあり、その中でやはり西欧のメジャーシーンをしっかり意識したのがドヴォルザーク。ヴァーグナーにかぶれたりブラームスに心酔したりチャイコフスキーと仲良くなったりアメリカに渡って現地の黒人音楽を学んだりと多彩な音楽遍歴を持つが、ぶれなかったのはその卓越したメロディメイカーぶりのおかげだろう。

スラヴ舞曲のような短めの単楽章の名曲も数多く残しているが、ショパンとチャイコフスキーを通過してクラシックに少し慣れてきたならやはりこれを聴いていただきたい。

チェロ協奏曲ロ短調

交響曲オールタイムベストは？　とか、ピアノ協奏曲オールタイムベストは？　とか、ヴァイオリン協奏曲は、ピアノ独奏曲は、オペラは、とか、クラシック音楽ファンはとかく「オールタイムベスト」の話題が大好きで、そしてどの分野でもだいたい結論は出ずに終わるのだけれど、こと「チェロ協奏曲オールタイムベスト」に関してはほぼ異論も出ずこの曲で決まるだろう。ぐうの音も出ないマスターピース。協奏曲だけれどオーケストラがチェロの引き立て役に終わらず、特に金管のドラマティックな使い方が光る。終楽章のコーダはほんとうに何度聴いても魂が震える。

というかこの音源、youtubeでてきとうに検索して見つけてきたんだけどすごくいいですね。ブリュノ・フィリップという新鋭チェリストのコンクールでの演奏らしい。

おすすめ(4)：ラフマニノフ

「聴いてはいけない(6)」で20世紀以降のものは聴いてはいけないと書いてしまったが、すみません、ラフマニノフの活躍時期はほぼ20世紀です。

しかし言い訳するわけではないが、このラフマニノフという人は、実質的に19世紀の作曲家といって差し支えない。チャイコフスキーの正統後継者で、20世紀のヨーロッパに吹き荒れまくった前衛音楽には目もくれずに昔ながらの調性音楽を書き続けた。聴衆には大人気な一方で、評論家からは古くさくて保守的だと叩かれまくった。もうこの点だけでもおすすめできる。大衆には支持されて評論家には嫌われるなんて、そんなのどこの分野でも最高の才能に決まってるでしょう。

ピアノ協奏曲第2番ハ短調

そんなラフマニノフの大出世作。自身が不世出のピアニストであったこともあってピアノの超絶技巧がこれでもかというくらいに詰め込まれているのに、それだけでは終わらずオーケストラの充実ぶりも素晴らしく、その証拠に第一楽章も第二楽章もピアノを伴奏に弦や木管がメロディを奏でるという異例の始まり方をする。出てくる旋律すべてがやり過ぎなくらい美しく叙情的で、当然というかなんというか映画音楽に使われまくっている。

この曲はまた、ほとんど同じ雰囲気でより深遠にパワーアップしたピアノ協奏曲第3番というネクストステップがあるため、聴き慣れてきて気に入ったら次に進むべき曲がはっきりしているという点でも実に初心者にすすめやすい。

聴いちゃえ！

ということで、ここまで読んで、聴いて、慣れてきたあなたは、さんざんdisってきたバロックもドイツ楽派もオペラもどんどん聴いてOK。disってごめんなさい。あくまで「初心者は」聴いてはいけない、ですからね？

良き音楽ライフを送られますように。

楽園ノイズ4楽曲解説

楽園ノイズ4 (電撃文庫)

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いつもの楽曲解説。

といっても第一編のV系の話には実在曲は出てこない。

『黒死蝶』というバンド名はもちろん黒川と蝶野という名字からとっているのだが、オリジナルメンバーのあと二人が志村（Bs）と島田（Dr）でありメンバー全員の最初の文字をとって造ったバンド名である――という裏設定がある。

死村さんと死ま田さんかわいそう！と真琴がツッコむネタを考えていたのだが黒川・蝶野の対話が予想外にシリアスになってこれ以上ギャグを挟む余地がなかった。ここに供養しておく。

交響曲第41番ハ長調"ジュピター"（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）

『けものみち』との試奏曲。僕はモーツァルトを基本的には過大評価されている作曲家だと思っているのだが、しかし、たまにあるこういう曲を聴くと「すみませんでした天才です」とひれ伏したくなる。この終楽章のフゲッタは音符の一つ一つに至るまでまったく無駄がなく完璧に輪をかけて完璧であり、なんだかもう数学のエレガントな証明を見せられている気分になってくる。

あと、この楽章なんといっても楽譜がめちゃくちゃ美しいのです！　小編成で段数も少ないので全体をぱっと見て把握できるし。

管弦楽組曲（ヨハン・セバスティアン・バッハ）

第3番ニ長調

第2番ロ短調

第4番ニ長調

バレンタインコンサートの演目。

クラシックを題材にするときにはいつもそうだが、この一篇もまず選曲で難航した。曲が決まらないとプロットも組みようがない。せっかくやるからにはPNOのメンバーがオーケストラに参加しないと面白くないが、かといってどの楽器で参加するんだ？　という話からになる。

朱音は、もう目をつぶって、こいつ天才だからな！　楽器はなんでも弾けるってことで！　……とヴァイオリンを割り当てた。詩月はドラマーだしティンパニならぎりぎり納得の範疇だろう。凛子は？　鍵盤楽器しかできない。ピアノは作中でも書いた通り管弦楽に入れると曲を支配するか壊してしまうかのどちらかになる。じゃあチェンバロか。自動的にバロック以前となる。でもバロックでティンパニってそんな使わないよな、なにかあったっけ？

こうしたほとんど選択肢のない暗中模索の末にたどり着いたのがバッハの管弦楽組曲だった。ありがとう大バッハ。こんな曲まで書き残してくれていて。

第3番ニ長調の第2曲が有名なアリア。日本における音楽用語ではヴァイオリン属の「弦」のことを「線」と呼ぶ習わしがあり、ヴァイオリンの弦は高い方からE線、A線、D線、G線。これが「G線上のアリア」という、音楽に詳しくない人間からは一見なんのことかよくわからないがインパクト抜群の曲名の由来となった。もしこれが「G弦上のアリア」だったらここまであちこちでパロディにされることもなかっただろう。

心と口と行いと生活で（ヨハン・セバスティアン・バッハ）

何度でも再掲。

しかしこのオランダバッハ協会というYouTubeチャンネル、質量ともにすばらしい。チャンネル登録しておくだけで充実したバッハ生活が送れること請け合い。

中期ルネサンスの主題による26の変奏曲（イゴール・メドヴェージェフ）

……という曲は存在しないのだが、イメージするにあたってモデルとした曲は三つある。一つ目はベートーヴェン第7番の第2楽章。テーマと最初の三変奏はこの曲をイメージしている。アレグレット（やや活発に）の葬送行進曲、という一見矛盾しているような楽想がなんといってもこの楽章の肝なのだが、暗い水の底のような美しいメロディに引きずられて重たく演奏してしまう指揮者がほとんどで、僕好みのちゃんとしたアレグレットで演ってくれているのは知っている限りではカラヤンしかいない。

二つ目はブラームスのハイドン変奏曲。このブログのはるか昔にも一度記事にしたが僕の最愛の変奏曲で、明に暗にと移ろいながら最後に巨大な構造に展開するという全体的な構成はこの曲をイメージした。

三つ目はラフマニノフのパガニーニ狂詩曲。モスクワ楽派の管弦楽変奏曲というとずばりチャイコフスキーの書いているロココ調変奏曲もあるのだが、あちらは明るすぎる。短調で暗い情念が欲しかったのでラフマニノフに登場願った。

なおイゴール・メドヴェージェフという作曲家自体もおおむねラフマニノフをパクった感じを想定しており、1巻で真琴が持ち出してきた「前奏曲イ短調」は有名な「前奏曲嬰ハ短調」をイメージしている。

　　　　　　　＊　＊　＊

今巻は「コントラバス」が隠れたテーマだった。ありがたいことにカバーイラストにも使っていただいた。

コントラバスといえば、クラシック音楽界においてはヴィオラと並んで「虐げられている」楽器である。コントラバスを虚仮にする「コントラバス・ジョーク」というのが本一冊書けるくらいある（これは比喩表現ではなくほんとうにそういう本を僕は一冊持っている）。コントラバス出身の指揮者・作曲家というのが存外多いそうなのだが、その理由はよく言えば「オーケストラを最後方から俯瞰できて総合的な耳が養われるから」悪く言えば「音を外してもだれも気にしないくらい暇で、陽の当たる世界に出たくなるから」なのだそうである。ジョークとはいえひどい。

さて、そんな虐げられた脇役であるコントラバスだが、一応は独奏曲もある。

これはジェイコブ・ドラックマンというアメリカの現代音楽の作曲家が書いたコントラバス独奏曲で、見ての通りマレットでボディを叩いたり謎のささやき声を発したりと訳のわからないやりたい放題のいかにもな現代音楽なのだが、曲名がなんと"VALENTINE"！！

これは使うしかあるまい。バッハの見事な余韻も覚めやらぬバレンタインコンサートのアンコールで小此木さんが悠々とひとりステージに歩み出てきてこの曲を堂々と演奏しクラシック初心者のカップル客たちをどん引きさせる――

……という展開を考えていたのだが、どこにも入れる余地がなかった。悔しいのでここで供養する。